9月29日，西影電影園區(qū)內(nèi)，國家一級剪輯師杜媛觀看自己剪輯的《紅高粱》影片海報(bào)。
9月20日至25日，第十一屆絲綢之路國際電影節(jié)西部電影周在西影電影園區(qū)舉行，將人們的目光聚焦到了西影——這個(gè)中國西部電影的策源地。
提起《人生》《老井》《紅高粱》這些凝結(jié)著幾代中國人電影情緣的經(jīng)典作品，人們總是贊不絕口。鮮為人知的是，這些經(jīng)典作品，離不開一代代默默奉獻(xiàn)的西影剪輯師。
9月29日，記者走進(jìn)西影集團(tuán)，深切感受西影三代剪輯師的非凡經(jīng)歷和他們身上體現(xiàn)的工匠精神，感受中國電影技術(shù)的進(jìn)步和西影輝煌的發(fā)展歷程。
第一代
“剪出”西部影片的輝煌
“在膠片時(shí)代，一部電影全靠剪輯師用剪刀一幀幀剪輯出來。”回憶起西影的發(fā)展歷程，西影集團(tuán)藝術(shù)管理中心工作人員曹雪麗告訴記者，“那時(shí)候，剪輯出來的畫面生動(dòng)不生動(dòng)、精彩不精彩，全憑剪輯師的藝術(shù)感覺和耐心細(xì)致。剪輯是個(gè)慢活，細(xì)心、有耐心的人才能做?！?/p>
1958年8月，西安電影制片廠正式成立，王聯(lián)、陳達(dá)力、薛效強(qiáng)等成為第一代剪輯師。那時(shí)，條件艱苦，他們用放大鏡一格一格看膠片，進(jìn)行剪輯拼接，完成了一部又一部電影的制作。
國家一級剪輯師薛效強(qiáng)手把手帶出5位徒弟。1980年，杜媛拜薛效強(qiáng)為師，開始學(xué)習(xí)電影剪輯。杜媛回憶：“老師從不講什么大道理，只是手把手帶我去做，那種認(rèn)真的工作態(tài)度深深影響了我?！?/p>
在膠片電影的剪輯中，畫面里的每一個(gè)動(dòng)效，都需要剪輯師一遍遍看音波、對口型，將磁帶上的聲音與膠片對位。膠片中有特寫、有大全景，也有近景和中景等各類片段。從粗剪到精剪，剪輯師需要有足夠的耐心和細(xì)心。在薛效強(qiáng)的帶領(lǐng)下，杜媛用手搖剪輯機(jī)反復(fù)播放膠片畫面，每段素材都要重復(fù)許多次。
20世紀(jì)60年代至80年代，在西影小小的膠片剪輯室里，剪輯師們一步步剪輯出了西部影片的輝煌?！渡幕鸹ā贰兑吧健贰渡癖蕖贰独暇返冉?jīng)典電影作品都是出自西影第一代剪輯師之手。
“西影先后有多部膠片電影在這里剪輯、洗印，拷貝生產(chǎn)，最后‘走上’全國銀幕?！辈苎愓f。
第二代
成為導(dǎo)演信賴的“金剪刀”
一部影片的剪輯，需要剪輯師與導(dǎo)演密切合作。剪輯師除了要熟讀劇本，還需要了解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，體會演員的思想感情，在剪輯中突出人物性格。
1985年，在薛效強(qiáng)推薦下，杜媛接手導(dǎo)演張藝謀的《紅高粱》的剪輯工作。1987年，《紅高粱》登陸全國各大影院，將全新的視覺體驗(yàn)呈現(xiàn)給觀眾。杜媛一絲不茍的工作態(tài)度和精湛的技藝，受到張藝謀好評。從此，雙方開始了20多年的合作。
電影《紅高粱》的熱映，讓以杜媛為代表的第二代西影剪輯師備受關(guān)注。1992年，杜媛接手《秋菊打官司》的剪輯工作。為了讓影片更接近真實(shí)生活，杜媛將每句臺詞的前兩個(gè)字都刻在膠片上進(jìn)行比對，力求做到影片中的方言與膠片畫面完全吻合。精彩的畫面選取，讓觀眾記住了秋菊這個(gè)倔強(qiáng)而執(zhí)著的農(nóng)村婦女。
經(jīng)杜媛之手剪輯的《紅高粱》《秋菊打官司》《有話好好說》《活著》等影片，以強(qiáng)烈的視覺觀感走進(jìn)人們內(nèi)心深處。杜媛因此被業(yè)界稱為張藝謀電影的“金剪刀”。
“杜媛是一位優(yōu)秀的剪輯師，我的許多想法都是她在剪輯臺上實(shí)現(xiàn)的?！睆埶囍\說，“她精湛的技藝為影片的成功起到很大作用！”
2006年，杜媛開始與寧浩、王家衛(wèi)等多位導(dǎo)演合作。經(jīng)她剪輯的許多影片榮獲國內(nèi)、國際多項(xiàng)大獎(jiǎng)。其中，《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛情》獲第19屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)。
第三代
工匠精神在數(shù)字剪輯時(shí)代傳承
隨著科技的飛速發(fā)展，電影制作進(jìn)入數(shù)字剪輯時(shí)代。剪輯師從繁重的體力勞動(dòng)中解放出來。西影老一輩剪輯師把他們的工作作風(fēng)和工匠精神，傳給新一代剪輯師。
2009年，剛?cè)胄械哪铝漳瘸蔀榈谌饔凹糨嫀?，跟隨杜媛剪輯影片《高粱花子》。這部影片先期用膠片拍攝，再用膠轉(zhuǎn)磁設(shè)備轉(zhuǎn)成數(shù)字帶，然后用非線性編輯軟件進(jìn)行剪輯。
數(shù)字時(shí)代的電影拍攝，鏡頭設(shè)計(jì)繁復(fù)多變，數(shù)量繁多，剪輯師需要反復(fù)觀看并進(jìn)行鏡頭篩選。白天，導(dǎo)演現(xiàn)場拍攝。晚上，剪輯師看素材進(jìn)行剪輯，第二天就要將剪輯好的素材交給導(dǎo)演。
“最初，我在影片粗剪篩選時(shí)，只關(guān)注導(dǎo)演現(xiàn)場已經(jīng)拍好的素材。老師指導(dǎo)我，要認(rèn)真對待拍攝到的每一條素材，包括導(dǎo)演現(xiàn)場沒有通過的素材，才能篩選到最合適的畫面。”穆琳娜說。
杜媛經(jīng)常利用鏡頭的組合，將一場戲剪輯出不同的故事。她工作時(shí)的耐心和專注，讓穆琳娜等年輕剪輯師真正懂得了什么叫工匠精神。
如今，穆琳娜已經(jīng)從操機(jī)員成長為一名獨(dú)立的剪輯師，成為西影傳媒制作中心團(tuán)隊(duì)的一員，完成了多部重大影片的剪輯任務(wù)。她參與制作的《云朵上的繡娘》等入選陜西省重大文化精品項(xiàng)目。
近年來，西影傳媒剪輯團(tuán)隊(duì)先后完成了《生死交鋒》《王貴與李香香》《史詩延安》《千年陜菜》等近50多部影視劇、紀(jì)錄片、網(wǎng)絡(luò)微短劇作品的制作。
編輯：呼樂樂
