演員們進(jìn)行短線木偶排演
青年演員王鋒洲和他的木偶合影
演員在長線木偶的專用舞臺上進(jìn)行表演
木偶雕刻師王新興正在劇場旁邊的操作間內(nèi)雕刻木偶
始于漢，興于唐，盛于明清，合陽提線木偶戲在保護(hù)中傳承，在傳承中創(chuàng)新。合陽當(dāng)?shù)貏F(tuán)近年來編排了許多群眾喜聞樂見的節(jié)目，通過精彩的表演，讓觀眾為之著迷。合陽提線木偶戲?yàn)楹谓?jīng)久不衰？近日，記者走進(jìn)合陽，去了解它。
合陽提線木偶戲是陜西特有的古老提線木偶戲，民間俗稱“線猴”或“線戲”。線戲的歷史久遠(yuǎn)，據(jù)專家考證，它始于漢，興于唐，盛于明清。1990年5月，原文化部藝術(shù)局和原江蘇省文化廳在揚(yáng)州召開全國木偶皮影工作座談會。會上，中國木偶皮影藝術(shù)學(xué)會原會長葉鋒為合陽提線木偶戲作了定位：合陽提線木偶戲是中國北方傀儡戲的代表；合陽提線木偶劇團(tuán)是長江以北唯一的專門演出提線木偶的專業(yè)劇團(tuán)；合陽提線木偶戲有一個專用的聲腔——線腔，在全國獨(dú)一無二。
線腔聲聲 唱盡世間百態(tài)人生
在合陽提線木偶劇團(tuán)，記者首先見到了合陽縣土生土長的優(yōu)秀民間文學(xué)家史耀增先生，他是合陽線戲忠實(shí)守護(hù)者，在年過古稀、雙腿骨病、一目失明的狀態(tài)下，到處收集資料，寫出了《合陽線戲》一書，對合陽提線木偶戲進(jìn)行了詳細(xì)的描述。
提線，是合陽線腔木偶戲的主要表演方法。偶線根據(jù)角色的不同，分別為五到十根不等。按具體情況還有增加到十七八根的。偶人通高80厘米-90厘米，重3.5公斤-5公斤。通過線戲藝人巧妙地運(yùn)用提、撥、勾、挑、扭、掄、閃、搖等技巧，賦予木偶以藝術(shù)生命，使線戲偶人能像真人一樣做出走、跑、跳、騎馬、掄水袖甚至變臉等動作，栩栩如生。
線腔，是合陽提線木偶戲?qū)Ｓ玫穆暻?，在全國僅此一家，既蒼涼悲壯，又委婉細(xì)膩，頗具秦地特色。皮弦胡、錚子和馬鑼是合陽線腔木偶戲特有的樂器。皮弦胡琴柱短，琴弦粗，琴弓寬，演奏時時而慷慨激昂，時而如泣如訴，藝術(shù)特色十分鮮明。
臉譜在合陽線戲中自成一家，其特點(diǎn)與隋、唐的雕塑藝術(shù)一脈相承。它的木偶造型偶頭天庭寬闊，下額豐腴，眉目修長，尤其是旦角頭型，鼻頭渾圓如膽，嘴唇小巧玲瓏，唇邊漫著笑意，與初唐女佛雕、女菩薩、三彩女俑等同樣顯得溫柔秀麗、楚楚動人。
合陽線戲劇本故事情節(jié)結(jié)構(gòu)完整，氣魄宏偉。線戲劇目大致分正、喜、怒、鬧等類，其題材涉獵廣泛，有抨擊封建禮教，爭取婚姻自由的；有揭露統(tǒng)治階級昏庸腐朽，荒淫無恥，兇狠惡毒的；有歌頌清廉剛直、鞭笞阿諛奉承者的。而以歷史故事和民間傳說為題材的劇目大都結(jié)合了合陽、朝邑(今屬大荔)地區(qū)的現(xiàn)實(shí)生活和群眾生存狀態(tài)、理想信念等。比如在線戲的《百寶箱》中，杜十娘憤而投江后，李甲也繼而投江，后來，杜十娘與李甲雙雙得救，杜十娘棒打薄情郎，李甲認(rèn)錯，二人重歸于好。這種編排不以悲劇結(jié)局，而以喜劇收場，與其他劇種完全不同，既鞭笞了吃人的封建禮教，又體現(xiàn)了群眾善良美好的愿望，顯示出濃郁的地方色彩。
堅(jiān)持堅(jiān)守 提線木偶枯木逢春
1952年，合陽縣線戲民間藝人魏天才、王中緒等發(fā)起，組成“合陽晨光線劇社”，即現(xiàn)在“合陽提線木偶劇團(tuán)”的前身，是在民間班社基礎(chǔ)上發(fā)展起來的集體性質(zhì)專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體。劇社成立時，演員陣容非常強(qiáng)大，包括了當(dāng)時所有的線戲著名藝人。剛開始，劇社并無固定社址，常年巡回演出于韓城、合陽一帶的鄉(xiāng)村，雖然條件極其艱苦，但大家克服重重苦難，演出不斷，演出的質(zhì)量很高，所到之處，很受群眾歡迎。
1955年，合陽晨光線劇社赴北京參加“中華人民共和國第一屆木偶皮影觀摩演出大會”，演出傳統(tǒng)戲《打金枝》中“背舌”一折。擔(dān)任大會“藝術(shù)指導(dǎo)委員會”副主任的著名評論家朱丹，在《戲劇報》發(fā)表題為《木偶戲皮影戲的發(fā)展情況和藝術(shù)成就》的文章，熱情贊揚(yáng)道：“木偶戲《打金枝》中公主的表情活畫了一個嬌媚任性的閨閣千金，合陽線戲的曲調(diào)在西北一帶是很有特色的音樂，稱為‘線吼調(diào)’，具有一種悲壯激昂的情感?！?/p>
在后面的日子里，合陽縣的線腔劇團(tuán)經(jīng)歷了許多波折，但是，無論多么困難，線戲藝人們都不曾放棄。恢復(fù)演出后，他們更是排練新戲，改良木偶，擴(kuò)大了舞臺規(guī)模。改革開放后，合陽的提線木偶戲不斷對外演出，進(jìn)入了一個新的繁榮時期。
王宏民是合陽提線木偶劇團(tuán)現(xiàn)在的團(tuán)長，他出身于線戲世家，從他曾祖父一代代地傳下來。1982年，他就進(jìn)了劇團(tuán)，雖然沒練過，但從小接觸線戲，學(xué)得比別人都快，開始學(xué)的是“說戲”，嗓音改變后就改表演。
20世紀(jì)80年代，受多媒體文化的沖擊，劇團(tuán)的演出場次逐年下滑，演出收入逐年下降，處于入不敷出的情況，劇團(tuán)一度面臨停業(yè)、倒閉，主要演員不得不從事其他行業(yè)去掙錢養(yǎng)家糊口。副團(tuán)長肖成軍1991年進(jìn)團(tuán)，他告訴記者：“回想以前情況不好的時候，要去擺攤、打工養(yǎng)家，生活很困難，好在那時候團(tuán)里剩下的十來個人不管在外面干啥，但線戲沒有放下，才讓線戲延續(xù)了下來，有了現(xiàn)在的發(fā)展。”
1997年，王宏民擔(dān)任團(tuán)長后，費(fèi)了很多心思。王宏民和他的愛人肖鵬芳都唱戲，都是從祖輩傳下來的，家庭條件相對好點(diǎn)。他們二人一直在從事合陽木偶戲的發(fā)展，基本上沒有中斷。為了求生存，在艱苦的時期，王宏民也帶團(tuán)去從事其他事情，紅白喜事也參與，雖然經(jīng)常每次只有三四個人出去，多少都能掙點(diǎn)?！澳莻€時候，只能考慮生存，沒有對木偶戲進(jìn)行研究，也沒有發(fā)展。”王宏民對記者說：“站在咱個人的角度來說，還是對這個事業(yè)情有獨(dú)鐘，酷愛這門藝術(shù)，總覺得咱學(xué)了這個手藝，再去干別的事情，線戲就沒有人傳承，可惜了?！?/p>
王宏民在劇團(tuán)的管理和發(fā)展上也動了腦子。傳統(tǒng)的劇目群眾都不愛看，就創(chuàng)新劇目，推出一些大家喜聞樂見的，老中青和孩子都愛看的、大眾化的戲。編排了一些精品節(jié)目，這些節(jié)目不僅僅是在唱功上進(jìn)行改變，在木偶的表演上更有技巧，新劇目的編排，演出形式的轉(zhuǎn)換，出去很方便，三個人能演，十個人能演，幾十個人也能演，只要外面邀請就把演職人員不停地派出去。
在這些藝人的堅(jiān)持下，2006年，合陽線腔木偶戲列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。
煥發(fā)青春 新人頻出投身傳承
王宏民說：“我們合陽縣委縣政府對合陽提線木偶戲很關(guān)心，支持力度很大，解決了大家的編制問題和生活問題，大家就沒了后顧之憂，能安下心來好好搞表演?！?/p>
有一段時期，王宏民經(jīng)常思考一個事，怎樣才能把這個戲傳承下去。想來想去，他發(fā)現(xiàn)還是要有人干這一行，尤其是年輕人。于是，他就想方設(shè)法招人。王宏民說：“那時候試用期很短，如果是個苗苗，就培養(yǎng)他，然后就和他家長談，給家長承諾，只要娃不違反國家的法律法規(guī)，不違反團(tuán)規(guī)，咱們就培養(yǎng)他?！本拖襁@樣，2010年之后的兩三年，招了一些年輕演員進(jìn)團(tuán)。這些新生力量不光是人才，對王宏民來說，這也是每年多出來的幾十萬元的支出。王宏民在一段時間內(nèi)，不停地找上級去要名額、要待遇，在他的努力下，解決了這些年輕人的編制問題，也解決了大家的待遇問題。合陽提線木偶戲的傳承有人了。
1997年出生的王倩在團(tuán)里11年了，她覺得合陽提線木偶戲挺好玩的，在團(tuán)里練了不到一年的時候，就開始上臺表演了，雖然是老演員了，但她的基本功是天天練，從不耽誤。她告訴記者：“現(xiàn)在轉(zhuǎn)正了，生活上也可以。自己就是熱愛這個提線木偶，經(jīng)常進(jìn)校園、幼兒園演出，很受學(xué)生們喜愛，挺有成就感?！?000年出生的李輝目前是劇團(tuán)年齡最小的，畢業(yè)后在外打了幾年工，在父母的建議下，回合陽進(jìn)了提線木偶劇團(tuán)，他說：“進(jìn)了劇團(tuán)以后感覺很好，主要是熱愛這個，而且線戲也是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在團(tuán)里也進(jìn)了編制，生活也很安穩(wěn)?！?/p>
合陽提線木偶劇團(tuán)屬差額事業(yè)單位，現(xiàn)在的劇團(tuán)里有專業(yè)的木偶雕刻師，演員和樂隊(duì)也達(dá)到了30多人，而且多數(shù)都是年輕人，有國家級非遺傳承人2名，省級傳承人3名，市級傳承人7名。肖成軍自豪地說：“這些青年演員能夠演20多臺本戲，每本戲的時長在2個多小時?，F(xiàn)在的規(guī)?？梢运奈迮_戲同時開演，截至10月底，今年我們已經(jīng)演出200多場?！?/p>
推陳出新 與時俱進(jìn)融入社會
王宏民表示：“傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展不能因循守舊，也不能盲目借鑒，在發(fā)展的過程中不能忘記自己的本。去學(xué)習(xí)其他劇團(tuán)怎么發(fā)展，學(xué)習(xí)他們的優(yōu)點(diǎn)，吸收過來?！彼麄兘梃b的第一個戲，就是秦腔《鬼怨·殺生》游西湖里面的噴火，這是戲曲里的一個高難度動作，王宏民講：“當(dāng)時我就想，如果把噴火這個技巧放在木偶身上，人們會感到驚奇，一定會受到大家的歡迎?！币闲聝?nèi)容，演員必須要下苦練，關(guān)鍵是木偶機(jī)關(guān)的設(shè)計很費(fèi)神，那就要集思廣益，所有人都圍繞這個問題去考慮，不斷地大膽嘗試。經(jīng)過一個多月的研究，終于將帶噴火的木偶研究出來，首場演出，觀眾不停叫好。后來看了川劇的變臉，他就想能不能把變臉也放在木偶身上，于是就和木偶制作師研究，最終也實(shí)現(xiàn)了木偶變臉。后面還融合了現(xiàn)代的音樂元素排了一個《戲猴》，一個小猴子木偶，在舞臺上跳舞、翻箱倒柜、戴面具、彈吉他的。王宏民認(rèn)為，合陽提線木偶戲必須創(chuàng)新，但這個創(chuàng)新必須有一個底線，那就是唱腔不能大動，原汁原味的，在木偶表演這一塊可以大踏步地往前走。66歲的楊會民是土生土長的合陽南街村村民，他家離劇團(tuán)不遠(yuǎn)，劇團(tuán)排練的時候，經(jīng)常樂器一響，他就去看去了。他說：“‘不吃踅面不看線，不算到過合陽縣?！衣犃藥资旰详柧€戲，以前劇團(tuán)很寒酸，樂器少，演員少。你再看現(xiàn)在，在王團(tuán)長的帶領(lǐng)下，樂器也多了，劇目也多了，花樣也多了，現(xiàn)在的線戲是越來越好看了?！?/p>
最后，王宏民說：“這么多年，隨著社會不斷發(fā)展，合陽提線木偶戲也不斷的在保護(hù)中傳承，在傳承中創(chuàng)新，編排了群眾喜聞樂見的節(jié)目，這些節(jié)目通過提線木偶戲的表演技巧，讓觀眾拍手叫好。目前合陽提線木偶戲的發(fā)展勢頭良好，縣委縣政府對合陽提線木偶戲非常關(guān)心，非常支持，培養(yǎng)了一批年輕演員，經(jīng)過團(tuán)里面的嚴(yán)格培訓(xùn)，已經(jīng)是咱們現(xiàn)在的中堅(jiān)力量，合陽提線木偶戲在保護(hù)傳承這一方面是很有生氣的，勢頭很好。”
文/圖 記者 裴明
記者手記
我要為傳播非遺盡心盡力
□裴明
毛毛細(xì)雨中，記者來到了合陽提線木偶劇團(tuán)，劇團(tuán)早上在外有演出，就在辦公室和團(tuán)長王宏民、副團(tuán)長肖成軍等幾人聊了起來。說起合陽的提線木偶戲，王宏民滔滔不絕，從歷史講到特點(diǎn)，從唱腔講到表演，從傳承講到發(fā)展。他在講木偶戲的時候就進(jìn)入了他自己的世界，讓人不忍打斷。下午兩點(diǎn)，劇團(tuán)開始排練，經(jīng)過介紹才知道，平時沒有表演的時候就排練，基本功也要天天練。樂器一響，木偶登場，很快就有幾名周圍的村民進(jìn)來看戲?，F(xiàn)場的感覺非常熱烈，表演非常吸引人，幾次都是因?yàn)榭吹萌朊?，而忘記拍攝精彩鏡頭。
合陽線戲的內(nèi)容非常多，比如它的演出習(xí)俗有加官、搭紅等，很傳統(tǒng)，有地方特點(diǎn)。合陽線戲能夠流傳千年，經(jīng)久不衰，除了它自己的特色深受當(dāng)?shù)厝说南矏?，還與線戲藝人們的堅(jiān)持、本土文化人的努力以及地方政府的支持分不開。
從采訪到閑聊，再到現(xiàn)場演出，一天的時間看到了合陽提線木偶戲在當(dāng)?shù)厝诵闹械牡匚?，看到了王宏民、史耀增等等這些人為這個戲的傳承發(fā)展付出的艱辛和努力，看到了青年演員的認(rèn)真、自信和自豪?？吹竭@些，作為媒體人，我感受到對弘揚(yáng)這些非遺傳承和發(fā)展的責(zé)任，也希望通過手中的筆和拍攝的視頻，能夠?qū)⑦@些非遺更多地呈現(xiàn)給大家，讓更多的人關(guān)注非遺、喜歡非遺。
編輯：呼樂樂
